10.11.2024

Зачем герою меняться

Зачем герою меняться
15.10.2024 23:35

Этот вопрос поднимался в комментариях к статье «Главный герой — кто он?», и я решила рассмотреть тему чуть подробнее. Действительно, по правилам драматургии, которые активно продвигают сценаристы, главный герой должен измениться по ходу сюжета под влиянием жизненных коллизий, разрешения внутренних и внешних конфликтов и прочих проблем. Эти изменения, собственно, и составляют арку персонажа. Но остаётся вопрос: зачем?

Ряд моих читателей в качестве аргумента приводят в пример реальность, то есть жизнь обычных взрослых людей, которые после преодоления кризиса подросткового возраста уже якобы не меняются. А литература же должна быть отражением жизни? Попробуем разобраться и начнём с этой самой жизни.

Все люди разные, поэтому нельзя утверждать, что никто, будучи взрослым, никак и никогда не меняется под влиянием внешних обстоятельств. И ещё тут есть ключевое слово «обстоятельства», то есть жизненные коллизии. А в жизни иногда бывают ситуации, которые просто не могут не изменить человека, после которых мы уже никогда не будем прежними. Думаю, сейчас многие подумали о целом ряде таких ситуаций, которые произошли в нашей реальности в последнее время. Но есть и менее травмирующие обстоятельства, которые тоже постепенно меняют человека, вынужденного адаптироваться к новой реальности или увидевшего для себя новые перспективы.

Это не значит, что у человека кардинально меняется характер, тем более темперамент, но, например, робкий и слабый человек, столкнувшись с необходимостью защитить своих близких, становится смелее, сильнее, увереннее. И это не разовые изменения. Осознав, на что способен, человек может заметно измениться для окружающих — раскроются скрытые до этого способности и ресурсы.

Ленивых и инертных жизнь заставит двигаться, проявлять активность, а в это движение вполне реально втянуться, почувствовать вкус и изменить свою пассивную позицию. Оптимист может стать скептиком, пережив какие-то коллизии, а в беспросветной жизни пессимиста появится лучик света.

То есть и в реальной жизни люди меняются. Не все и не всегда, конечно. Есть такие, в жизни которых не происходит ничего знакового, интересного, сильного. Течёт себе жизнь и течёт, не требуя никаких изменений. Но подобная жизнь, в которой ничего не происходит, а сам человек не меняется, не интересна ни писателю, ни тем более читателю. «Обломов?» — спросите вы. И Обломов в своём неприятии изменений тоже не остался прежним. Правда, здесь речь идёт о деградации, но это тоже изменения.

Главное, что хочу отметить: в литературе, так же как в кинематографе, более всего интересен меняющийся герой, так как он, попадая в сложные жизненные ситуации, заставляет читателей сопереживать. А преодолевая трудности, разрешая конфликты, борясь с врагами и с самим собой, вызывает у читателя чувство уважения и гордости. И если герой изначально сильный и со всех сторон крутой, «одним махом всех врагов побивахом», то он менее эмоционально близок читателю.

А, значит, чтобы справиться с проблемами и заслужить уважение и любовь читателя, герой должен измениться, избавиться от слабостей и мешающих недостатков, приобрести знания и навыки, научиться дружить, любить и ненавидеть. А если герой всё это и так умел, то вряд ли бы столкнулся с теми проблемами, которые стали основой сюжета. То есть и законы драматургии, и законы литературы требуют такого меняющегося героя, иначе всё описанное автором будет недостоверно, нелогично. Да и психология героя,преодолевающего внутренний кризис и меняющегося, более интересна, чем того, кто не меняется по ходу сюжета.

Однако всё не так однозначно и просто.

Даже поверхностный обзор известных литературных произведений приведёт нас к выводу, что не все герои меняются, точнее, не все меняются одинаково, некоторые изменения могут заметить только внимательные читатели, а другие возможны только в перспективе. Вот несколько вариантов трансформации литературных персонажей.

Ещё стоит понимать, что изменения могут касаться какой-то одной сферы личности или даже одной черты характера, поэтому не слишком внимательный читатель таких изменений и не заметит. Но это не значит, что для самого автора они не важны и не значимы.

И ещё один вопрос, который задают в комментариях: «Это всё можно описать в романе, а что делать с рассказом?». Действительно, кажется, в рассказе нет места для изменений героя. Но это кажется чаще всего тем, кто рассказы (хорошие рассказы) никогда не писал, а, возможно, и не читал. В рассказе тоже есть сюжет, и в центре его, как правило, какое-то знаковое, неординарное событие, сложная ситуация, в которой оказывается герой. Если в рассказе нет ничего необычного, выбивающегося из привычной жизни, тогда о чём он, этот рассказ? А особенное событие не может не повлиять на человека. И хороший писатель найдёт возможность показать если не изменения героя, то неизбежность или хотя бы возможность таких изменений. Достаточно почитать рассказы Н. Лескова, А. Куприна, А. Чехова, М. Горького.

И подводя итог, ещё раз замечу: в жизни не все мы меняемся, а в литературе изменения героя — это один из важных факторов читательского интереса. Не стоит пренебрегать психологической составляющей произведения.




TOP

Власть

Tags